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大同人才网:找回影戏的情绪和气力 蔡明亮柏林演讲手工影戏

admin 热点 2020-02-27 15:16:46 113 0
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以新作「日子」入围柏林影展竞赛单元的导演蔡明亮,在文策院举行的演讲分享手工影戏的观点。中央社记者林育立柏林摄 109年2月25日

(中央社记者林育立柏林24日专电)导演蔡明亮以新作「日子」入围柏林影展竞赛单元,他今天以「工业时代的手工影戏」为题在柏林演讲,注释他若何重新找回影戏的情绪和气力,吸引各国影戏工作者加入聆听。

演讲一最先,蔡明亮首先分享他在来欧洲的飞机上看「茱蒂」一片的感受。只管他自己是茱蒂嘉兰(Judy Garland)的粉丝,女主角的演出也很认真,但他照样没被这部讲述她一生的影戏感动,并感伤有些器械再也回不来。

蔡明亮接着回忆小时刻看香港武侠片和怪兽哥斯拉的履历。对他来说,童年发展的1960年月是影戏的黄金年月,那时影戏质感粗拙,例如掌风的特效是用手工在胶卷上画,可是片子充满厚实的情绪,观众看得也很开心。

因此他拍片的时刻经常在思索,同样都是工业,以前和现在的影戏到底有什么差别?

蔡明亮的理想是透过细腻的手工重新找回影戏的情绪和气力。他建议观众可以看卓别林和1920年月德国导演穆瑙(Friedrich Wilhelm Murnau)的作品,这些影戏的字幕和空间设计一点都不纰漏,就像哥斯拉一样充满手工的意见意义。

蔡明亮接着引述日本导演黑泽明的片厂场记野上照代一本书的书名「等云到」,他说,这句话是在说拍影戏「等到才有情绪和气力」。

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近年,蔡明亮最先思索旁观影戏的种种可能性,试图将影戏搬进美术馆,连系影戏的放映和展览。他信赖亚洲将跟上欧洲的脚步,进入现代美术馆的时代。

蔡明亮说:「我这么勇敢,由于背后有美术馆的观点。」他入围的新作「日子」,最初没有构想和剧本,纯粹只是想把李康生生病和亚侬.弘尚希(Anong Houngheuangsy)煮饭的样子拍下来,厥后把两者连系在一起,一直拍下去就成了「日子」。

今天的演讲由文化内容策进院主理,历时一个半小时,吸引100位各国影戏工作者加入聆听。

文策院今年首度加入柏林影展,主理市场展台湾馆、台湾之夜、作品媒合会和蔡明亮讲座,并在美国娱乐杂志「综艺」(Variety)的影展特刊刊登封面广告,为「日子」和文策院打响知名度。

柏林影展今年庆祝建立70周年,共有18部竞赛片角逐最高声誉金熊奖,「日子」预计在27日举行全球首映。(编辑:周永捷)1090225

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